文娱我的十年隐居藏着文娱半壁第325章 新人导演的第一课跟着陆砚辞学细节

秋日的午后阳光像被揉碎的金箔轻轻洒在老街的青石板上。

风穿过檐角的铜铃“叮铃”声混着竹编铺里“沙沙”的竹条翻动声还有巷口阿婆摇着蒲扇的轻响把整条街的节奏都放慢了。

张远背着摄像机亦步亦趋地跟在陆砚辞身后镜头盖还没打开——不是忘了是他总觉得眼前的画面太“散”不知道该从哪里开始拍起。

他之前拍过几部短片总喜欢用大场面、快剪辑、强配乐觉得那样才够“有导演范儿”。

可接到《老街》的改编任务时他翻了三遍小说却对着“张师傅指尖的竹屑”“青石板缝里的梧桐叶”这些细节发了愁：“这些小零碎拍出来能有人看吗？”直到陆砚辞拍了拍他的肩膀：“走带你去上第一课——学看细节。

” 两人走到竹编铺前张师傅正蹲在门口的小马扎上编竹篮。

他没穿外套灰色的旧衬衫袖口卷到小臂露出的胳膊上爬满了浅褐色的老年斑指关节因为常年用力而显得格外凸起像老竹根一样结实。

竹条在他手里仿佛有了生命左手捏住竹条的一端右手的竹刀轻轻一削多余的竹屑就簌簌落在青石板上阳光照在那些细碎的竹屑上泛着淡淡的浅绿。

“你看张师傅的手。

”陆砚辞停下脚步声音压得很低怕惊扰了专注的老人“别只看‘手在编竹篮’这个动作要看他捏竹条的力度——食指第二关节抵着竹条拇指会轻轻蹭掉竹面上的细毛这是几十年练出来的习惯。

再看他的指甲缝里面嵌着洗不掉的竹绿那是手艺的印记。

”他让张远凑近一点“你试试从侧面拍镜头跟着他的手指走竹刀怎么削竹条怎么弯竹屑怎么落——这些‘手指的语言’比任何台词都更能说明‘老手艺人’这三个字。

” 张远下意识地举起摄像机镜头对准张师傅的手。

透过取景器他第一次注意到张师傅编到竹篮把手时会把竹条在手里转两圈像是在感受竹条的韧性；编错了一处他不会急着拆而是用指腹轻轻按揉那根竹条像是在跟老朋友商量；甚至掉落的竹屑他都会弯腰捡起来放进旁边的小竹筐——“留着烧火竹屑火暖”老人后来跟他们说的这句话张远当场就记在了笔记本上。

“再看光影。

”陆砚辞指着竹条间的缝隙阳光从那些细缝里漏下来在张师傅的手背、在竹篮的半成品上、在青石板上投下细碎的光斑。

风一吹竹条轻轻晃动那些光斑也跟着动起来像撒在地上的星星。

“你看这些光影是活的。

”陆砚辞伸出手让光斑落在自己的掌心“你没法在摄影棚里‘摆’出这样的光影——因为它跟风有关跟竹条的密度有关跟太阳的角度有关更跟‘老街的午后’这个具体的时刻有关。

细节的灵魂就在于这种‘不可复制的真实’。

” 张远试着调整摄像机的角度让光影落在竹篮和张师傅的手之间。

取景器里晃动的光斑衬得老人的手更显沧桑竹条的绿色也更鲜活原本觉得“零碎”的画面突然有了温度。

“以前拍东西我总喜欢用人工布光觉得那样明暗更均匀。

”张远小声说“现在才发现自然光里的这些‘不完美’比如光斑的晃动、阴影的深浅才更像生活本身。

” 两人沿着老街往前走陆砚辞的目光总在那些“不起眼”的地方停留：巷口的老槐树底下李阿公坐在藤椅上打盹手里还攥着半块没吃完的麦芽糖阳光照在他银白的头发上泛着柔和的光；不远处穿红棉袄的小女孩追着一只黄蝴蝶跑过街角蝴蝶停在铁匠铺的门环上她就踮着脚站在门口眼睛睁得圆圆的连呼吸都放轻了；甚至青石板路上有一块石板裂了缝缝里长出了一小丛青苔下雨时积的水还没干映着头顶的槐树叶——这些画面张远以前路过时绝不会多看一眼可此刻透过镜头却觉得每一处都藏着故事。

“拍老街的人不用让他们‘演’。

”陆砚辞看着追蝴蝶的小女孩“你不用喊‘停’不用教她‘笑一笑’就跟着她拍——她跑的时候裙摆怎么飘踮脚时手会不自觉地抓着衣角蝴蝶飞走时她会噘一下嘴这些最自然的反应才是‘老街孩子’该有的样子。

”他转头看向张远“你之前拍短片总喜欢让演员按剧本走觉得那样才‘可控’。

但生活不是剧本真实的情绪从来都藏在这些‘没设计过’的瞬间里——比如阿公打盹时头会轻轻一点比如小女孩追蝴蝶时会被石子绊一下然后自己爬起来这些‘不完美’的瞬间才是最动人的是‘摆拍’永远替代不了的。

” 张远放下摄像机揉了揉有些发酸的肩膀。

他想起自己之前拍一部关于工匠的短片为了“好看”让演员戴了干净的白手套用新打磨的工具结果被观众吐槽“太假了不像干活的”。

当时他还不服气觉得“观众不懂审美”可现在站在老街的青石板上看着张师傅指甲缝里的竹绿、李阿公攥着麦芽糖的手、小女孩红棉袄上的污渍他突然懂了：“以前我总觉得导演就得会调度千军万马会设计惊天动地的剧情才算有本事。

今天才明白能蹲下来看清楚一片竹屑的颜色能听出竹刀削竹条的不同声音能捕捉到老人打盹时的一个小动作——这些能读懂生活本身的能力才是真正的本事。

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